龙泉青瓷是什么呢？

1. 龙泉青瓷是什么呢？

2. 龙泉青瓷在明代处于一个什么样的地位？

明代龙泉青瓷称处瓷，明初与景德镇几乎处于同等重要的地位。南北各地官窑中，以景德镇御窑最负盛名。宋应星在《天工开物？陶埏》中写道：“若夫中华四裔，驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也。”

3. 龙泉窑的青瓷有什么特点？瓷器有款吗？

龙泉窑始烧于北宋早期，南宋晚期产品最为辉煌。
北宋时期龙泉青瓷尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青色，薄而光亮。南宋中期以后，完全形成自身的特点，以粉青和梅子青釉著称于世，这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析，粉青和梅子青釉是一种“石灰碱釉”。这种釉在高温中黏度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全熔化的石英颗粒，当光线射人釉层时，釉面会使光线发生强烈散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。
北宋龙泉青瓷装饰手法主要为刻花、划花、印花及贴塑等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、水波纹、游鱼等。铭文见有印阴文“金玉满堂”及 “河滨遗范”两种。
北宋龙泉窑器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有悔瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、五管瓶、胆瓶、鹅颈瓶等；炉则有三足、四足及八卦炉、奁式炉等。南宋时，龙泉青瓷造型更加丰富，除各类日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等亦常见，象棋子、鸟食罐也颇有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、觯、投壶及琮式瓶等，与北宋后期祟古之风相关。总之，宋代龙泉青瓷以釉色取胜。故宫中旧藏龙泉青瓷以南宋产品为多，釉色多为粉青釉，少数以印双鱼纹饰装饰。其上品釉色匀净、莹润如玉。梅子青釉则属罕见之物~~！ 龙泉窑瓷器，没有见过年款~~

4. “龙泉青瓷”有什么特征？不同时期的“龙泉青瓷”各有什么不同？

瓶圆唇，直口，短颈，溜肩，腹部向内斜收，胫部外撇，圈足，平底。釉面呈豆青色，颈部刻一圈缠枝花卉，肩部刻一圈藤叶纹，腹部饰缠枝花卉纹。腹部足端涩胎，胎与釉面相接涩胎处呈火石红，全身及器底施釉。
釉色上的差别。北宋时期的龙泉窑最初受到越窑与瓯窑的影响，釉色为青黄或淡青色，南宋时期则出现了梅子青和模仿汝窑的釉色；而元朝的龙泉青瓷的釉色则有青中带黄或青灰色。这种釉色上的差别是因为釉的成分与工艺差别导致的：北宋时期的龙泉青瓷的釉含钙量较高，是典型的灰釉，而南宋时期龙泉青瓷的多种釉色则是通过控制含铁量、瓷器的烧成温度计气氛进行调整的，而元朝的龙泉青瓷则以铁为主要着色剂。

5. 龙泉窑的青瓷有什么特点？瓷器有款吗？

龙泉窑始烧于北宋早期，南宋晚期产品最为辉煌。

　　北宋时期龙泉青瓷尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青色，薄而光亮。南宋中期以后，完全形成自身的特点，以粉青和梅子青釉著称于世，这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析，粉青和梅子青釉是一种“石灰碱釉”。这种釉在高温中黏度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全熔化的石英颗粒，当光线射人釉层时，釉面会使光线发生强烈散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。

　　北宋龙泉青瓷装饰手法主要为刻花、划花、印花及贴塑等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、水波纹、游鱼等。铭文见有印阴文“金玉满堂”及 “河滨遗范”两种。

　　北宋龙泉窑器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有悔瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、五管瓶、胆瓶、鹅颈瓶等；炉则有三足、四足及八卦炉、奁式炉等。南宋时，龙泉青瓷造型更加丰富，除各类日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等亦常见，象棋子、鸟食罐也颇有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、觯、投壶及琮式瓶等，与北宋后期祟古之风相关。总之，宋代龙泉青瓷以釉色取胜。故宫中旧藏龙泉青瓷以南宋产品为多，釉色多为粉青釉，少数以印双鱼纹饰装饰。其上品釉色匀净、莹润如玉。梅子青釉则属罕见之物~~！ 龙泉窑瓷器，没有见过年款~~

6. “龙泉青瓷”有什么特征？不同时期的“龙泉青瓷”各有什么不同？

 “龙泉青瓷”有什么特征?不同时期的“龙泉青瓷”各有什么不同?我带来详细的文章供大家参考。
  很多人知道，龙泉窑是我国古代乃至现代一个非常有名的烧制瓷器的窑，不过现如今已经没有烧制了，但是依旧有很多龙泉出产的瓷器。而在龙泉窑烧制的瓷器中，龙泉青瓷是其中一个非常有名的种类。龙泉青瓷本身有它自己的很大的特征，同时不同时期的龙泉青瓷也有很多不同的特点，今天就一起来看一看，不同时期烧制出来的龙泉青瓷有哪些特点?
  『中国陶瓷考古之父』陈万里曾经说过：『一部中国陶瓷史，半部在浙江;一部浙江陶瓷史，半部在龙泉』。龙泉窑是中国瓷业史上最后形成的一个青瓷名窑，其文化内涵丰富，生产规模极为壮观，是南北两大瓷业文化交流和融合的典范，是官民瓷业相互关联、相互激荡的结果，是中国青瓷工艺发展的历史总成。
  瓶圆唇，直口，短颈，溜肩，腹部向内斜收，胫部外撇，圈足，平底。釉面呈豆青色，颈部刻一圈缠枝花卉，肩部刻一圈藤叶纹，腹部饰缠枝花卉纹。腹部足端涩胎，胎与釉面相接涩胎处呈火石红，全身及器底施釉。
  龙泉窑经过五代、北宋早期的不断发展，至北宋中期即已初具规模，这一时期的代表性器物就是淡青釉瓷器。这种淡青釉瓷器，胎质较细，器型规整端巧，胎壁厚薄均匀，底部旋修光滑，圈足高而规整，釉面光洁，透着淡淡的青色，釉层稍薄。产品除碗、盘、壶、瓶、罐等日用品外，尚有专供随葬的冥器多管瓶及长颈盘口壶等。碗、盘类器壁内外常常施以繁缛的刻划花草并间以篦状器刻划而成的点线或弧线纹。纹饰题材有蕉叶、卷草、莲瓣、云纹、飞鸟、鱼虫和婴戏纹等，以线勾图，十分生动。
   
  撇口，细颈中央收束，垂腹，圈足微外撇，平底。釉面呈翠绿色，通体施釉，足端刮釉。颈部刻蕉叶纹，颈部下端装饰弦纹及回纹一周，接缠枝牡丹纹于腹部，胫部有莲瓣纹，圈足外壁有回纹一周。垫烧处有火石红。
  盘圆唇，敞口，深腹，圈足，平底。釉面呈豆青色，质地莹润。通体施釉，底部刮釉一圈，露胎处呈火石红。腹部内壁外壁分别刻划缠枝莲纹，底部内壁刻划莲花纹，圈足外壁刻划回纹。胎青白色。
  北宋覆灭后，全国政治经济文化中心南移，北方人口大量南迁，北方的汝窑、定窑等名窑又受战火影响，其制瓷技术传入南方。由于熟练掌握了胎釉配方、多次上釉技术以及烧成气氛的控制，釉色纯正，粉青釉和梅子青釉，达到青瓷釉色之美的顶峰。这时期龙泉窑的品种除日用瓷外，新增陈设瓷、文房等，如瓶、炉、尊、塑像等，其他尚有祭器及冥器，并且仿造铜器、玉器等，如鬲、鼎、觚、琮之类的器型大量出现，品种式样可谓应有尽有。
  元代龙泉已是外销瓷的重要产地之一，元 *** 先后在广州、泉州、杭州、庆元、上海、澉浦(今海盐)、温州设立市舶司，浙江占四处。随着社会的稳定、社会生产力的发展，元代龙泉窑创烧出了许多适应当时社会生活习俗和审美情趣的器物种类，特别是海外市场的开拓及贸易繁盛，使产品供不应求，龙泉窑产区不断扩大，数量大增。除了大量外销至亚非欧各地，元代龙泉也为宫廷烧造用瓷。《元史》祭器篇有“中统以来，杂金宋祭器而用之，至治初，始造新器于江浙行省，其旧器悉置几阁”，在当时青瓷生产以龙泉最负盛名。
  元代龙泉窑风格从南宋的雅向元代的俗、从南宋的釉装饰向元代的胎装饰、从南宋的厚釉乳浊釉向元的薄釉透明釉发展。产品种类繁多，纹饰题材广泛，山间花卉、水中游鱼、神界八仙等应有尽有。装饰手法如贴花、刻划、印花等，为加强观赏性，甚至把中断八百余年的点褐彩、红斑技术也恢复使用。装烧方式上也有了很大的变革，一些器物由于胎体厚重，特别是大型盘类开始采用器物外底托烧的装烧方式，多数器物匣钵单件装烧，有一些采用砂圈叠烧，内底出现一圈呈酱黄色的露胎涩圈，大型器物内套烧小型器物。窑具有柱形、饼形、钵形等多种样式。
  明代早期的龙泉窑生产，与同时期的景德镇青花瓷器的器物种类、造型和装饰等方面，均相类同。青瓷胎体仍十分厚重，胎呈灰白或灰色，大部分器物只施一次釉，釉层较薄，少数厚釉者，釉色深、有玉质感，釉色多数呈青绿或豆青色，黄釉比较少见。明代中期谓“化治以后，质粗色恶”。题材丰富多样，以缠枝莲纹为最多，以及植物花果纹样和吉祥语“清香美酒”、“福如东海”、“寿比南山”等。
  除了生产日用陶瓷器外，明代龙泉窑仍然为宫廷烧制器物。据《大明会典》卷一百九十四载，洪武二十六年，“行移饶处等府烧造”，在枫洞岩窑址就出土了明代洪武和永乐两朝的官器。明洪武官器有大型刻花大墩碗、菱口盘、折沿盘、五爪龙纹盘、高圈足碗和刻花执壶、梅瓶、玉壶春等，明永乐官器有墩碗、斗笠碗、洗、五爪龙纹盘、高足杯、卧足盅、梅瓶、玉壶春、执壶等，基本都有刻花装饰。
  天顺八年(公元1464年)正月，宪宗帝即位，下诏：“上即帝位……以明年为成化元年，大赦天下……江西饶州府、浙江处州府，见差内官在彼烧造瓷器，诏书到日，除已烧完者，照数起解，未完者悉皆停业，差委官员即便回京，违者罪之。”由此可见，明成化以前龙泉窑仍在烧造宫廷用瓷，这是文献最后一次所见龙泉窑为皇家烧造瓷器。
   

7. 为什么龙泉青瓷值得收藏？

龙泉青瓷尽揽大自然的苍葱与润泽，以温润如玉的釉色，古朴端庄的造型誉满全球。始烧于南朝，距今有1500多年的历史。龙泉金村窑五代时就为吴越钱氏烧“秘色瓷”。南宋时龙泉人利用丰富的自然资源，把土、水、火的艺术发挥得淋漓尽致，成功创烧出粉青、梅子青釉色瓷器，使青瓷的釉色达到巅峰。自宋代起，龙泉青瓷便远销亚、非、欧许多国家和地区。
龙泉窑釉色将青山、绿水、蓝天、草地万般青色溶进釉层，恬静淡雅，犹如美玉，凝聚了自然界的灵魂之色。明中期龙泉窑传入欧洲，人们被那迷人的釉色所倾倒，无法用词汇形容。法国当时正上演著名小说家杜尔夫的《牧羊女亚斯泰来》，当主人公雪拉同身着一袭青色衣裳出场时，人们认为只有这种青色才能与之媲美，于是“雪拉同”成了欧洲人对青瓷的美称。
记录西方与中国瓷器贸易的《葡萄牙王国记述》――书称：“龙泉窑是人们所发现的最美丽的东西，看起来比所有的金、银、水晶都更可爱。”一千多年来呢，龙泉窑深入人们的生活、艺术的方方面面，产品制作规整、造型端庄优雅、釉色柔和含蓄，符合儒家文化思想，极具艺术之美。
这三件瓷器是宋元时期的产品，水车帮谁着流水声仿佛把我们带入了历史长河，龙泉窑产品之精美，让人感到历史文化的厚重和祖先惊人的智慧及伟大创造。“青如玉，明如镜，声如磬”的龙泉青瓷，其名贵之处还在于:将“天人合一”的审美理想通过青瓷匠人的本源创造力，以自然为蓝本，以瓷器为承载，以“人品贵玉”为价值取向，取自然之初，圆人之所望，体现中和圆满之美感，传递出人内在的情操修养和心灵追求。

8. 宋代龙泉青瓷的特点？

依据考古出土资料，宋代龙泉窑青瓷分为北宋早期、北宋中晚期、南宋早期和南宋晚期。
  
 
  
                                          
 北宋早期的瓷器常见的产品有盘、碗、盏托、执壶、盒、罐、梅瓶、多管瓶、盘口壶等，器型纤巧，式样优美。碗、盘常作荷花形式，口沿多处凹进，圈足微微向外撇。多管瓶是这个时期新产品，有四管、五管等。该时期器物胎薄，质地细腻，呈白色，多数器物施淡青釉，部分瓷器外底无釉，用垫环托烧，圈足凌空，有的圈足外撇，足底包釉，外底留有泥条或泥点痕迹，瓷器普遍装饰刻划花，花纹有莲瓣、牡丹、菊瓣、梅花、水草、蕉叶、鱼、鸭、水波纹、龙纹、云纹、八卦和弦纹等，线条纤细娴熟。
  
 
  
                                          
 北宋中晚期的瓷器有碗、盘、钵、盆、盒、执壶、梅瓶、盏托、盘口壶、多管瓶和罐等，多数为饮食器皿，造型古朴大方，为价廉实用的大众产品。胎呈灰色或淡灰色，施釉薄，釉色青中带黄，碗、盘、盏藏品出手可联系【1叁壹】零一柒{①三〇灵}肆   秦先生托等小件器物，外底用垫环或垫饼，放在匣钵内烧成，器物的外底无釉，露灰色胎，有的留有泥点、垫环或垫饼痕迹。
  
 
  
                                          
 瓷器上盛行篦划刻划花装饰。花纹题材丰富，有团花、篦纹、浪涛、云纹、莲花、荷叶、缠枝牡丹、蕉叶、莲瓣、水波和垂叶纹等。北宋晚期偏晚时开始用刻划的莲花荷叶装饰瓷器，其他纹饰都装饰在执壶、梅瓶、粉盒、盘口壶和多管瓶等器物上，在一件器物分层刻划几种花纹，装饰很讲究。篦纹由中期的多而密变为逐渐减少。在执壶、盘口壶的腹部，常用直线将腹部分成四至八瓜瓣，多数为六瓜瓣。这时期多管瓶兴盛，是作为丧葬用的冥器使用，器型较北宋早期瘦长而秀美，北宋末期出现分二级的多管瓶。
  
 
  
                                          
 南宋早期产品以盘、碗、盏、碟为主，还有瓶、盘口壶、执壶、盏托、盖盒、水盂、夹层碗、香炉和渣斗等，品种较多。如瓶有多管瓶、梅瓶、胆瓶、长颈瓶，炉有鼎式炉、筒式炉、八卦炉等。此时胎呈灰色或淡灰色，胎比北宋中晚期厚重，有较多气孔，施釉较薄而透明，釉色鲜艳，呈翠青或青绿色，釉中有开片。因用垫饼垫烧，外底无釉，多数呈灰色，也有土黄色或火石红色。
  
 
  
                                          
 南宋晚期瓷器的种类十分丰富，有碗、盘、杯、盏托、执壶、扁壶等饮食器皿；罐、盒、灯盏、渣斗、熏炉等容器、灯具和卫生用具；笔筒、笔洗、砚滴、笔架、砚等文房用具；花瓶、烛台、香炉、佛像、八仙人物塑像等陈设供器，此外还有鸟食罐、象棋等娱乐用瓷。
  
 
  
                                          
 南宋晚期的瓷器通体施釉，器物圈足的底部和三足器的足底无釉，器物的足底有一周纤细的火石红色，呈朱红色，人物、佛像的各种瓷塑的手、脸不上釉，把杯、盅、洗口沿无釉，呈朱色。该时期纹饰的使用不多，且较简单，所见的纹饰有弦纹、莲瓣、牡丹、龙、凤和鱼纹，牡丹、龙、凤采用雕刻和模印而成。此时期重釉饰，久负盛名的粉青、梅子青器物器型规整，制作精致，釉汁厚润，犹如堆脂细腻平滑，优雅凝重令人赏心悦目，将青瓷釉色之美演绎到极致，开辟了中国陶瓷美学的新境界。宋代龙泉窑青瓷形成一代清秀儒雅、超逸出俗、心物划一的美学风范，体现了宋代工艺美术在文人的哲学思想和艺术风格的影响下，所具有的清淡含蓄的艺术风格和设计理念。